如何评价电影《昼颜》

2014年《昼颜》电视剧第一次播出的时候。说实话，我是完全抱着一种猎奇的心态去观看的。没错，这部电视剧的确说的就是人妻出轨。

其实主妇不伦昼颜妻这个主题并非主流，但实在是拍得太好。
那么好在哪里呢，这个就有得说：
编剧好，剧情丝毫没有拖沓没有俗套，关系冲突十分到位，台词冷静直指人心。

镜头语言好，看第一集就让人跪服，瞬间被吸引，上户彩骑车的段落非常有艺术感，那镜头那角度那色彩，难怪网上都说B格太高。剪辑好，这个不必多说，自己感受就好。音乐好，那首never again一出，整个人都燃了，好想谈恋爱。演员选得也好，吉濑美智子一向是大众心目中的御姐代表，上户彩虽然已经快30了但是依然有种少女感，纯真倔强柔弱的气质十足，女一女二之间的对手戏张力十足。

简单的评价日剧《昼颜》是一部伦理剧，出轨，偷情表现得过于美，但是不得不承认一点，让观众有点欲罢不能，真不知道会不会影响到我们的传统家庭，在日本这个难道就是很普遍吗？不得而知，剧还是可以肯定一下：好看，至于什么心态大家看完后就明白了。

最近官姐的朋友圈，很多人遭遇了情感的生死劫。

好像大家一夜之间都在讨论，男女和婚姻的那点事儿。

有些话题能放出来，有些则需要被叉叉掉。

这不禁让我想起了三年前一部震撼我三观的情感日剧《昼颜》。

很显然，电影版中《昼颜》的口碑评价远远不及四年前的日剧：《工作日下午的3点的恋人们》《昼颜》虽然在豆瓣有6.4的高分，但是并没有获得观众一致好评，很多观众来看这部电影其实是，因为日剧积攒下来的观众缘，但你在观看电影的时候发现其实这部电影并没有很好地抓住观众痛点。甚至剧情还有些狗血出轨这种行为，对于普通人来说，是很难接受的，但之所以四年前日版的昼颜，会引起轰动，引发社会的广泛讨论，就是因为出轨这种行为在日本比较普遍，但也仅仅是一种低调的、暗中偷情行为，突然有一部影视作品把这种行为搬上台面表达给大众时，观众们会有一种猎奇的心理当不能说的秘密变成了公开之后，很多人会觉得有趣。但电影版的《昼颜》显然已经失去了这种新鲜感。还有一点是，主人公的立场已经发生变化，在电视剧版中，主人公是以一个受害者的形象示人，他们在婚姻里承受着无性的痛苦，或者在婚姻中被丈夫冷落抛弃不管不顾，这个时候他们其实是一个，受害者的形象，一个被同情的形象展现在观众面前。观众在看这部电影的时候，会有代入心理，会感同身受，然后去同情进而支持她们的行为，在心理上达到一种统一战线的效果。但是在电影中你会发现，女主完全改变了这种立场，她在婚姻中已经不是弱势的群体甚至掌握着某种主动，明明可以开始新生活，却依然抛弃应有的婚姻观念选择跟已婚男士在一起。她始终都觉得自己与北野是纯爱是真爱，但其实这个故事完全没有体现出唯美和真爱的感觉，观众没有立场喜欢，不会支持更不会同情。

一开始，以为是一部好久好久没遇到的拷问身体与灵魂的作品。所以把它当周末必修课，一集不落的看完。最后，还是难以掩饰的失望。不过是一场注射了情色兴奋剂的激战，是走向情途末路的女性最后情爱大秀场罢了。

《昼颜》前十集的“悖论”，以及在美丽生命流失于情感荒漠时，放胆跨出女性禁区，向世俗宣战之姿，不禁让人兴奋、出汗、为之喝彩。以为嗅到了身体与灵魂在荒漠中煎熬出焦躁的气味，以为她们就此有了冲向绿洲的勇气，一种不甘宿命的奋起与觉醒。可是结局告诉我们，大家误会了。这只是一个小羊趁主人外出时，跨出围栏，跑到野外偷吃鲜草，迷路后又被寻羊的主人赶回羊圈，亡羊补牢的故事。另一只主人从来没有喂养，靠自己觅食的小羊，最终被主人放弃，回归了自然。如此简单而已，原以为毁三观，看来我们都想象得太复杂了。

此剧在日本播放的时间正好是下午主妇们一天可以自主的时段，所以主妇是主要收视群体。反响大收视高，老公们打电话来家查岗，喂喂，你在干什么？哦哦，我在看《昼颜》。丈夫们不禁蹙眉，让她们看那样的东西真是不安呀。所以可想，戏里戏外，打的不过是一场男性权利，以及利益阶层的保卫战。女性脱轨后重新回归男权社会，利益阶层收回“私有财产”后继续物尽其用，这样的结局是势利又安全的妥协。

先说最后落得被小儿嗤笑的艺术家加滕，一个利益阶级重点鞭挞的角色，尽管在整部剧，唯有他是将爱进行到底的柔情硬汉，但他还是被命运唾弃了，致残、废业、佳利子也离开了他，他受到的不仅仅是打击，而是赤裸裸的来自社会上层对一个不知天高地厚的底层小人物的惩罚。他的行动触碰了他们的利益，最不可饶恕的是，让上层人物的虚荣心以及颜面受损，所以要让一个本来就挣扎于社会边缘的小人物断掉生路，以警世人。对哪些东西是不可触碰的，不可僭越的，释放出非常刺眼的社会信号。

佳利子，这个一开始头头是道的“悖论者”，不过是一个为自己留下后路，“回头是岸”的尝鲜者。也是利益集团给主妇们塑造的形像，一篇给幻像中的主妇们的洗脑教材。男人们辛苦为社会为家庭作奉献，女人们怎么可以背叛给你漂亮庭园，让你衣食无忧的丈夫？

作为社会主导者，他们不想为女人的心事劳神。无论他的女人多美貌聪颖，她们已经被豢养成了不会自己觅食，社会功能退化了的依附品。一旦离开有权势的丈夫，就没有了着落，衣不遮体，食不果腹。她们受不了，最终还是回到老公身边。与之前不同的是，她已经打碎了所有关于爱情的幻想，并以此告诫所有心存幻想、不安分守家的女性们，不要玩这种不像样的把戏。

特别是最后的独白说“偷情，yin乱肮脏的欲望。”再一次申明此剧的立场，以免受到社会主流的谴责。可见女性文化产业在日本多么的畏手畏脚，最终还是为男权社会服务。

这部剧的结局一定会被观众有意无意地当做现实生活中关于婚姻问题的一个具体答案，比如“身处不幸婚姻，却意外收获婚外恋该怎么对待”，“在婚姻中处于弱势地位的女性是否有方法逃离困境”。在故事结束的时候，和多东西都回到了故事开始的最初状态。利佳子回家继续做家庭主妇，画家单身一人，老师不痛不痒地继续和妻子维持婚姻关系，先前丢失的仓鼠回了鼠笼，连主角间的关系都归于最初互不相联系的状态，比如利佳子对纱和说“虽然寂寞，但也不会联系你了”。

所有疑问好像都没有答案，因为编剧真的就什么都没有回答，因为这个故事只是按照自己的方式来陈述。纱和离婚了，去寻找新的生活；画家右手断掉，用左手画利佳子的画像；乃里子似乎有话要说，老师却笑着打断她，生活要要推着人向前走，感情就深深地藏在胸口。

其实所有人都有所变化，但是所有人都把变化隐藏了起来，其实这还蛮符合故事的主题的：昼颜，在属于自己的时间里去追求想要的，但回到现实中，妥协也好，反抗也好，生活还是要继续。面对婚姻的困境，人生的困境，想要怎么面对，每个人有自己的答案，而面对这个故事，如何解读“昼颜”，每个人也有自己的理解。从这个角度来说这也不失为一个好结局，因为好的故事总是在生动地铺展开之后，还能让观众有自己的理解。说一下这一集里的我个人觉得眼前一亮的情节吧：一个是老师在学校通过广播喊话时，女校长说“男人啊，无论到了什么年龄都是小孩子，所以我喜欢成熟的女人”，简直笑喷了。还有一个是纱和点鞋烧屋子的时候。

主妇烧了自己的屋子，这个一开始就呈现的剧情，在整个故事里，也时不时地在回顾，但表达的都是“一个对婚姻感到绝望的主妇烧掉了自己家想要逃离”，但在这里，纱和给予了不同的解读。本来我看到这里是觉得烧掉自己的屋子来和第一集呼应的话，这种方式未免落入俗套，但是看到了纱和的独白，瞬间就感受到了表达的感情比我以为的更强，因为再也不能和老师相见，所以就烧掉屋子”犯罪入狱的话想见也见不了“，作出这样的解读来表达对老师不能割舍又不得不放弃的感情。

其实到了这个时候，观众已经不只是想要看到一个“故事的结局”，而且还要看到“昼颜的结局”。纱和终于醒悟试图打破婚姻的困境，然后呢？老师证明了木讷的外表下依然有一颗希望表达自我并且得到别人认同的心，然后呢？利佳子认识到祥和家庭表现的虚伪、忍痛舍弃了做母亲的权利离开女儿追求真爱，然后呢？画家突破了自己封闭的个性和矛盾的思想想要对感情负责任，然后呢？在大胆而细腻地刻画了“昼颜”这个概念之后，还有更多更多的问题期待这个故事给予解答。

最平淡的结局，也是最安全的结局，比起其他的可能的结局（私奔，或者殉情，或者得到大家理解与支持而顺利在一起的大团圆）剧情上不会显得突兀，保持了情节的连贯，毕竟最后一集了，也编不出太多幺蛾子，平平淡淡地结束，也不算烂尾。作为观众来讲，之前十集之中所积累的情绪，对主角思想的揣测，对其人物遭遇的同情，以及最重要的，对接下来发展的期待，都希望在最后这一刻得到释放、解答。

日剧真是害人不浅啊，都喊我媳妇儿别看了，禁不起诱惑啊，我是生怕我媳妇儿跟着学，不是我对媳妇儿不放心，只是这个《昼颜》片儿会教坏这些平日里寂寞的少妇，出轨，偷情，让她们心痒痒，咱这些爷们有时候真是心有余力不足，不是不想天天跟媳妇浪漫，得挣钱养家啊，累一天那还有其他心思。我是越来越不放心我的婚姻了。